观看电影《毛丰美》，笔者曾数度落泪。笔者相信，对于受党教育多年、主要精力扑在工作和事业上的人，谁看了这部片子谁都会受感动。毛丰美作为一个真干、苦干加巧干的农民致富带头人，他的事迹真实生动具体，本身就是一部很好的教材，加上艺术化的再现，他的事迹更能走进人们的心理和精神世界。也就是说，毛丰美的事迹奠定了以他为原型的任何文艺作品的基础。
典型人物影视剧，由于它担负宣传党的路线方针政策、以典型人物的英雄和模范事迹鼓舞人的使命和责任，过去人们习惯地把这类剧概括为“文件戏”。文件戏本身是一个中性词，就像命题作文一样，主题思想是给定的，由于受到内容的制约，一般来讲，形式上就很难突破。正因为如此，这类剧往往只停留在教育片的层面上，较难进入市场，不能指望观众花钱买票。作为一个文艺工作者，笔者敢断言，走不进市场的影片，不可能成为优秀作品，更谈不上打磨出经典。
电影《毛丰美》虽然是一部“文件戏”，但它采取了纪实的手法，演一段故事，再由当事人作一番评价，在表现人物的真实性上是有所突破的。毛丰美是一个普通的农民，但他不普通的地方是，他改变的不是他一个人的命运，而是一个村子、一个地方，甚至是八亿农民的命运。毛丰美和他妻子一起生活的场景，和同事一起苦干的镜头，和儿子沟通交流的矛盾，都体现了普通人的特点，看了之后，并不觉得他有多高大、多特殊和神奇。也就是说，故事中的人物并没有拔高的成份，这是在思想性表现上的突破。也因此，电影《毛丰美》相比较一般的“文件戏”更容易引起人们的共鸣，更易被人接受。
在思想价值多元、多样、多变的社会文化环境下，人们选择的自主性是不可逆的。文件戏之所以不容易走进市场，从根本上讲，还是由于它在创作上只考虑了典型人物塑造的规定性要求，而忽略甚至没有考虑到受众群体的多样化需求。同样一部剧，老同志看了之后可能会泪眼婆娑，年轻人看了就可能无动于衷，甚至感觉到剧中人离自己的生活很远，因而不予接纳。规定性要求和多样化需求是一个矛盾，化解矛盾的办法肯定会有，就是需要在表现的手法上做文章。（闫缜尔）
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